Kubanische Einflüsse (26. Mai 2007)

Ein touristischer Bummel durch den Stadtkern von Havanna, den Straßenmusikern lauschen, eine Zigarren-Fabrikation besichtigen, sich fotografieren lassen, etwa in einem kubanischen Luxuswagen. Fürs Booklet.
An den Sessions im Studio wird ernsthaft gearbeitet. Man ist ehrlich und herzlich. Wie die Chansons. Aznavour kommentiert ein paar Texte (ohne Untertitel - weil man die weltschönste Sprache eben zu können hat).
Das richtige Flöten-Instrument für das Armenienlied muss gefunden werden. Hier versuchte erstmals seine Schwester Aida eine Komposition, wobei ich den Refrain besonders gelungen finde. (Sie war mit dem vor 14 Jahren verstorbenen Komponisten G. Gavarentz verheiratet).
Man tüftelt Ideen aus, einigt sich auf einen Rhythmus, flachst ein wenig herum, mag sich. Der Meister lobt die Zusammenarbeit mit den Musikern, besonders den außergewöhnlichen Stil von Chucho Valdés, dessen fingerfertiges Piano der ganzen Produktion eine besondere Note gibt.

Das Neue an diesen Chansons sind auch die kubanischen Einflüsse ohne Effekthascherei. Man vernimmt lässigen Swing, Salsa-, Bossa Nova-, Fadoklänge.
Das hitverdächtige IL Y A DES FEMMES geht schwungvoll ab, wobei der Sänger die Frauen kategorisch sortiert (mit 83 hat man den Überblick), unter denen er sein Juwel an Weiblichkeit fand.
LA TERRE MEURT ist ein aufrüttelnder Apell und drückt das aus, was uns alle aufregen muss. Die überhandnehmende Naturzerstörung, die unsere Erde nicht mehr vererbbar macht - was die Verantwortlichen aber weniger zu stören scheint.

Aznavour bleibt im Spiel, und er spielt gut. Singt OUI zu seinem Leben Tag für Tag, zu neuen Entdeckungen, Freuden, zu allem, was von Herzen kommt. Ja zu seinem immer noch bestehenden Glück, trotz eingespielter Gewohnheiten und täglicher Mühseligkeiten. Eine Strophe könnte ich sogar auf mich beziehen, in der es heißt: "Ja zu dem, der mich mag, der gut von mir spricht und für mich wirbt".